Фильм «Манодром»: чем закончится? Объяснение

Что, если Трэвис Бикл был водителем Uber и ждал ребенка от своей девушки? Первый англоязычный фильм южноафриканского режиссера Джона Тренгоува под названием «Манодром» задает именно этот вопрос. Но в то время как культовый фильм Скорсезе работал скорее как социальный комментарий и смотрел на психику человека через призму, фильм Тренгоува в конечном итоге сочувствует этому парню, предлагая неудачное объяснение его проблемных действий. Фильм также передает свой внутренний «Бойцовский клуб», но ему не удается достичь высот классики Дэвида Финчера из-за отсутствия должного видения. Вот почему, несмотря на довольно актуальную тему и по-настоящему талантливых актеров Джесси Айзенберга и Эдриана Броуди во главе, «Манодром» кажется чем-то вроде халтурной работы.

Кто такой Дэн и чего он хочет?

Вы можете сказать, что Джейсон — это эквивалент Манодрома Тайлера Дердена, но он реальный человек. Именно об этом решении говорил Джейсон. Некоторое время он был частью группы Дэна. По сути, это братская группа поддержки, которая присматривает за другими нуждающимися «братьями», но если вы сами не являетесь знаменосцем токсичной мужественности, вы можете увидеть культ насквозь. Ральфи, конечно, не может, что неудивительно. Поначалу он осторожен и не выдает ничего группе. Первая встреча проходит довольно хорошо, и Дэн, который любит называть себя «папа Дэн», сразу же проявляет интерес к Ральфи.

Cadr

Почему Ральфи присоединяется к группе Дэна?

На самом деле это должен быть вопрос «как», а не «почему». Как мотылек, тянутый к огню, Ральфи очень хотел присоединиться к «Парням» (так они себя называют). Принятие клятвы нашим человеком было лишь вопросом времени. Посещение штаб-квартиры культа, которая представляет собой довольно красивый дом в тихом районе, и наблюдение за тем, что на самом деле практикует группа, приближают Ральфи на дюйм ближе к принятию решения. Однако скрепляет сделку смехотворная проповедь Дэна о наличии высшей силы внутри «бедного» Ральфи. Однако это происходит не так мгновенно. Ральфи уже освоил роль отсутствующего партнера, занимаясь «мужскими делами» вместо того, чтобы быть рядом со своей беременной девушкой. Вскоре Сал начинает понимать это, хотя понятия не имеет о Дэне и группе. Неизбежное, наконец, происходит, когда они сильно ссорятся из-за беспорядочного поведения Ральфи, а мужчина просто запирает женщину в комнате и уходит, не дав никаких объяснений. Его явно приветствуют Папа Дэн и компания, поскольку практикующие безбрачие более чем счастливы иметь в своих рядах еще одного «настоящего мужчину».

Что в конце концов произойдет с Ральфи?

Основная проблема «Манодрома» — это попытка режиссера объяснить зрителям причину поведения Ральфи. И да, очевидно, что это проблемы с отцом, берущие свое начало в детстве. Я не думаю, что Тренгоув намеревался изобразить это в сочувственном свете, но, к сожалению, именно так это и воспринимается. Хотя отец Ральфи бросил его на Рождество, это искренне грустно, но это не оправдывает его глубоко укоренившегося женоненавистничества и гомофобии. Это еще раз подтверждается, когда Сал упоминает, что и она, и Ральфи родом из плохих мест, но это не значит, что они должны продолжать увековечивать эти негативные циклы. В отличие от Сэла, который принимает жизнь и пытается смотреть вперед, Ральфи впадает в безумие. Возможно, он думал, что Дэн и его группа станут его спасением, но они были не чем иным, как катализаторами. Что сделал культ, так это вселил в Ральфи чувство уверенности и позволил ему делать то, чего он, вероятно, не сделал бы раньше. Обладая вновь обретенной силой и чувством своих прав, Ральфи теперь без проблем запугивает своих пассажиров-геев, ездя на неоправданно высокой скорости, отгоняя его перед чернокожими парнями в спортзале и избивая мужчину в костюме Санты возле торгового центра. Ранее в фильме Ральфи галлюцинирует о том же человеке, который светит ему, пока он ждет Сала возле торгового центра. Это свидетельствует о взгляде Ральфи на мир, который одержим идеей усложнить ему жизнь, а также о его травме, связанной с рождественскими праздниками. Когда Сал пытается немного омолодиться, установив старую рождественскую елку, Ральфи злится на нее, что только доказывает, что мужчина не может уйти от своего прошлого, по сути разрушая свое настоящее и будущее.

Вероятно, было бы лучшим выбором, если бы «Монодром» сосредоточился только на том, что делает Ральфи и как это влияет на его партнера и ребенка, вместо того, чтобы рассказывать ему плохо написанную предысторию. Однако в фильме есть момент, когда Ральфи гордо прогуливается по торговому центру со своими приятелями-менинистами, когда один из парней встречает женщину, которую он внезапно покинул. Конфронтация беспокоит Ральфи, и в первый и последний раз за весь фильм он признает, что был ужасным человеком. Однако, к сожалению, Дэну и братьям удается направить Ральфи к его гибели, убедив его, что это не так. В то время как Айзенберг играет Ральфи как невменяемого маньяка, Дэн Броуди кажется довольно сдержанным. По мере развития повествования вы понимаете, что этот мужчина действительно верит в то, что проповедует, а не просто злой чувак, манипулирующий другими, заставляя их ненавидеть женщин.

Больше всего меня беспокоит то, как в фильме было принято решение провести так много времени с Ральфи и братьями-чуваками, и в значительной степени отодвинуто на второй план Сэла, единственного персонажа, который действительно чего-то заслуживал. Можно возразить, что это история Ральфи, но если отвлечь внимание от Сала, это станет историей только о токсичной мужественности, а не о ее эффекте. Сал, страдающая послеродовым периодом и в конечном итоге бросившая своего ребенка, является по-настоящему жестоким решением, если подумать о ребенке, но во многом это связано с тем, как с ней обращался Ральфи. Но в случае с Ральфи это полностью на нем, поскольку он продолжал проявлять детскую травму и начал думать, что его действия были оправданы. Подсюжет о напряженных отношениях Ральфи с Ахметом, также известным как черный парень в спортзале, — еще одна вещь, которую фильм не смог решить. С самого начала было очевидно, что этот персонаж существует для того, чтобы умереть от руки Ральфи, но всю физическую близость между ними нужно было объяснить лучше. Вместо этого мне показалось, что это больше похоже на поворот, направленный на увеличение силы шока.

Подходя к концу «Манодрома», последние десять минут кажутся не чем иным, как кощунством. В чем именно заключалась необходимость предложить Ральфи минутку доброты в доме престарелых, когда его проблемы с отцом уже установлены? И этот человек зашел слишком далеко, учитывая, что он повторил тот же цикл: бросил своего ребенка с братьями-чуваками, что потенциально обрекает будущее ребенка, и убил Дэна (хотя у него это было). Просит ли фильм зрителей в конце пожалеть Ральфи, делая сцену черной, прежде чем мы увидим, как его арестовывают? Потому что так кажется, и это огромная проблема.

Rate this post

Добавить комментарий